Technique

Les services d’un professionnel

Effectuer une vidéo digne de ce nom peut paraître facile et simple mais un minimum d’expérience, d’expertise et de créativité s’acquiert avec la pratique et la passion du métier.
Les services d’un professionnel vous apporteront une vidéo plus travaillée, une bonne qualité d’image et de son, grâce à un certain niveau de matériel à la pointe de la technologie, de plus Future Dreams Productions ne sous-traite aucune étape de ce long processus qu'est la réalisation d'un film.

La technologie

Au delà de la mise en scène qui est plutôt une affaire de créativité, La qualité d’image est une affaire de matériel (plus effectivement une petite dose d'expérience des conditions de tournage et du réglage du matériel)
Un caméscope « grand public » acheté dans une fourchette de 500 à 1000 euros (bien pratique car il tient dans la poche) vous donnera des images analogiques ou numériques d’une qualité moindre que celle d’une caméra professionnelle qui coûte 5000 ou 10000 euros, pourquoi ?

le type de capteur est un des paramètres importants (tout comme le type de moteur dans une voiture sportive). Le caméscope dispose généralement d’un mono capteur CCD alors que les caméras pro en ont 3 (on les appelle "Tri CCD") des prismes assurent la décomposition de la lumière vers les 3 couleurs de base et donc un meilleur traitement de l’image
- la taille des capteurs, (certains font 1/4 de pouce d'autre 1/3 etc.) et le nombre de pixel par capteur (par exemple 320 000, 420 000, 470 000 etc.) sont aussi des paramètres à prendre en compte.
La qualité des optiques est aussi un point très important tout comme celle des appareils photos, (idem à la différence de qualité entre la lentille d’un appareil photo "compact" et celui d’un objectif "reflex"). Le caméscope, de part son prix va disposer d’un objectif de petite dimension, environ 1cm de diamètre, la caméra Pro aura un objectif (bien souvent interchangeable) 8 à 10 fois supérieur en diamètre, ce qui permet de faire passer un flux de lumière plus élevé et donc des gains en sensibilité.
Obtenir une image stable comme au cinéma est liée d’une part à la qualité ou maîtrise du caméraman et aussi à la qualité du stabilisateur optique monté dans la caméra (imaginez des petits vérins qui amortissent la moindre vibration entre l’optique et les capteurs) les caméscopes grand public ne possèdent pas de stabilisateur optique (à quelques exceptions près, sur des versions haut de gamme). La stabilisation se fait par un artifice numérique mais n’offre pas le même niveau de qualité et dégrade sensiblement l'image.
Positionner le caméscope sur un pied photo offre effectivement plus de stabilité et donc évite de donner le mal de mer à la personne qui va regarder votre film. La rotation du caméscope que vous allez effectuer risque d'être non constante et donne un défilement saccadé de l'image (un pied photo n'est pas conçu pour cela). Un pied de caméra de type Pro, certes beaucoup plus cher mais plus robuste, possède une tête dite "Fluide" ne donnant aucun accoup lors de la rotation et donc un mouvement de l'image très précis et très doux.
La qualité de la bande son est aussi un paramètre à ne pas négliger, contrairement aux caméras Pro qui restitue une qualité sonore inégalée (16-bit / 48KHz), les caméscopes ont du mal à rivaliser en clarté et sensibilité, de plus sans un équipement du type bonnette, une petite rafale de vent et vous enregistrez un « boucan d’enfer» couvrant les dialogues des personnes que vous êtes en train de filmer, dommage.
Les caméscopes grand public donnent des images dites entrelacées, la première trame n' affiche que les lignes impaires, la deuxième affiche les lignes paires et ainsi de suite. Ce mode ne pose pas de problème lorsque que vous filmez des vues statiques, mais lorsque que votre sujet se déplace, la technique d'entrelacement des images à tendance à rendre des contours en escalier. L'utilisation d'un bon logiciel peut gommer ces défauts d'aspect mais tous n'offrent pas toujours de bons résultats. Avec des caméras haut de gamme ou professionnelles, il existe un mode appelé "frame" ou mode cinéma qui affiche des images complètes (avec toutes les lignes) et donc non entrelacées, supprimant les effets d'escalier, mais sur les caméscopes grand public, ce mode donne un effet stroboscopique, dû à un nombre d'images pleines à la seconde pas assez élevé (de l'ordre de 15 images/secondes). Les caméras pro atteignent les 25 ou 30 images/seconde et donc se rapprochent du standard cinéma qui est de 24 images à la seconde.
Le montage est la partie la plus longue du processus: environ cinquante à cent heures de travail (voir plus) pour obtenir une petit film de quelques minutes. Là aussi les logiciels Grand public n'offrent pas les mêmes performances que les versions Pro en termes de qualité d'image une fois le fichier compressé et en termes de sophistication des enchaînements, titrages et effet spéciaux...

Le support

Au vue des enjeux économiques que représentent le DVD (Digital Video Disk), l'alliance entre 10 sociétés leader à permis l'aboutissement de cette technologie (Hitachi, Matsushita, Mitsubishi, Philips, Pioneer, Sony, Thomson, Time Warner, Thoshiba et JVC). Quand les industriels unissent leurs efforts et arrivent à s'entendre, cela donne des grands "standards" ce qui est certes préférable aux guerres de technologie qui ne donnent jamais de standards compatibles entre eux.

L’arrivée du DVD sur le marché a modifié depuis quelques années le monde de la vidéo. Il a été conçu pour supporter les énormes débits que demande la vidéo numérique (jusqu'à 10 Mbits/s), il affiche une qualité d’image irréprochable par rapport aux casettes VHS qui sont au format analogique avec une définition moindre. Comme vous avez pu le constater, le marché du VHS est en forte perte de vitesse (voir une fin de vie proche).

Les lecteurs DVD deviennent bon marché grâce à une forte hausse de leur production (les offres de base sont à 50 voir 60 euros) et donc vont remplacer nos vieux lecteurs VHS. La technologie DVD s’est exportée partout dans le monde à l’exception de la Chine qui pour des raisons de licence a préféré opter pour le SVCD.